日時：2011年12月21日（水）18:30開場、19:00開演
会場：すみだトリフォニー・ホール（小ホール）
曲目：
チケット：イープラス
]]>NHKが収録した高音質のCDを用いて、昨年東京でのワレフスカの名演奏が鮮明に甦ります。
〜本企画は画家・横山光伸による個展のイベントの一環として上演されます。
横山光伸 個展「Meet You In Wonderland」(10月4日〜13日開催)
http://y.mitsunobu-jp.com/gallery/20111004.html
当日は、秘蔵写真の上映のほか、CD販売なども予定されています。
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昨年12月にタワーレコードから発売されました、ワレフスカさんのPHILIPS録音全集（CD5枚組、4,200円）ですが、一部に不良品が見つかったため、現在店頭で良品と交換中とのことです。
オンラインで購入された方には、タワーレコードから直接、良品が郵送されているようですが、購入後に引っ越しされた方などは、店頭でお問い合せ頂いた方がよいと思われます。
2011年5月以前に購入された方は交換の対象となっているものと思われますので、ぜひ確認をお願いいたします。詳細はこちらをご参照下さい。
また、このCDはこの問題のため一時期発売停止となっていましたが、良品の補充にともない現在は販売が再開されております。限定発売ではありませんが、同じシリーズの過去のＣＤを見ていると、いずれは製造中止になっているようです。どの曲もすばらしい内容ですので、 ぜひお早めのご購入をおすすめいたします。
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以下の販売元のWeb siteにAmazon.co.jpなどへのリンクがあります。
http://www.nihon-westminster.com/classic/walevska.html
解説を執筆された竹内貴久雄さんのブログエントリー
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Live recording from Christine Walevska Concert Tour in Japan 2010
2011年4月27日発売開始
Christine Walevska (Violoncello), Akimi Fukuhara (Piano)
More info from provider in Japanese: http://www.nihon-westminster.com/classic/walevska.html
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More info from provider in Japanese: http://tower.jp/item/2818622/
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More info from provider in Japanese: Mittenwald
]]>Japanese Americans' Care Fund 主催
"Japan Relief Concert" -がんばれ日本-
昨年のワレフスカ来日コンサートには、東北方面からのお客様も多数いらっしゃいました。皆様のご無事を心から願うばかりです。
３月２７日（日）午後9:00より、NHK-FMの名演奏ライブラリーで、ワレフスカさんの演奏が放送されます。
ドボルザークのチェロコンチェルトを含む全２時間です。
]]>OTTAVA（http://ottava.jp）トップページのオンデマンド欄で番組名（amoroso for weekend）と曜日（日曜日）を選ぶと放送がスタートします。
ワレフスカさんの話題は、放送開始後3時間31分～3時間48分です（この時間まで飛ばすことができます）。
番組のブログはこちら（OTTAVA amoroso for weekend）。
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日時：2011年１月14日（金）18:30開場、19:00開演
会場：すみだトリフォニー・ホール（小ホール）
曲目：フランツ・リスト メフィストワルツ第２番 ほか
チケット情報など詳細は、公式ホームページをご覧ください。
竹内貴久雄さんからのメッセージはこちら
]]>詳細は、こちらのNHK番組表をご参照ください。
]]>Storyのセクションより、「ワレフスカの36年ぶり来日コンサートに寄せて」をご覧下さい。
]]>私が音楽を語るに際して、これまでにおそらく、たった一度しか使っていない言葉がある。「驚天動地」である。文字通り「天を驚かし、地を動かす」ということで、それほど「圧倒的に凄い」という意味だが、それを私は、かつてクリスティーヌ・ワレフスカがソロを弾くドヴォルザーク『チェロ協奏曲』の演奏評で使った。今から20年ほど前、同曲の「名盤選」の中だった。以下に引用しよう。
クリスティチーヌ・ワレフスカ〜ギブソン盤は驚異的な演奏だ。通り過ぎようとする者をその場に留め置かずには済まさない、凄じい気迫と説得力。〈驚天動地〉とは正にこのような演奏にふさわしい言葉だ。豊麗な音がほとばしり前進するワレフスカの強靱な感情表現は、この曲が、今この場で彼女自身によって産み出されつつあるかのような一体感となって呼吸している。情緒に耽溺して引き摺るようなこともない。すばらしい表現力とテクニックを持ったチェリストであるにもかかわらず、話題にする人は少ないが、この曲のベスト盤と信じて疑わない。
大仰とも言える言葉を思わず使ってしまったのは、私にとっては、このワレフスカのレコードとの出会いが、それほどに衝撃的だったからである。昨年の暮れに、この名盤選の文章を再録する際にも、「その後これほどに衝撃を受けた演奏には出会っていない」という趣旨を書き加えたが、ワレフスカは正に、20世紀後半を代表する驚異的なチェロ奏者だと信じて疑わない。それは彼女が、途方もなく大きな世界を内に持ちながら、それをチェロという楽器で自身の肉体の外側に放出する的確な技術を持っている稀有な演奏家だからである。
チェロという楽器は不思議な楽器だと思うことがある。人の声の音域に最も近い楽器だという話を聞いたことがあるが、チェロがしばしば、それを弾く人の人格をとてもよく投影しているように感じるのは、それ故かも知れない。とてもヒューマンな楽器なのだ。チェロの表現力を高めて今日の音楽鑑賞の場に引き出したのは、人道主義者としても知られるカザルスだが、それは決して偶然ではないだろう。奏者が椅子に座り、包み込むようにして奏でる楽器となった時、チェロは、その豊かで包容力にあふれた音楽を宿命づけられたのかもしれない。
だが、そうしたチェロの音楽の「大きさ」を表現できる人は少ない。ワレフスカの演奏はその数少ない例だ。大きな感情の抑揚がはじけるように飛び出してくるが、それが、明快なフォルムが崩れることなくまっすぐに届いてくることこそが、ワレフスカのチェロの本当の真価だ。
ドヴォルザークの演奏に出会って以来、私が彼女のレコードを次々に集めたのは、実は1990年代になってからのことである。デビュー盤といわれているシューマンの協奏曲や『コル・ニドライ』『シェロモ』、プロコフィエフとハチャトゥリアンの協奏曲、サン＝サーンスの協奏曲など、既にどれも廃盤だったので、ヨーロッパ各地からアメリカにまで手を広げて中古市場を探索した。それも今ではなつかしい思い出だが、特にイギリスから届いたばかりの中古レコードに針を降ろした日に聴いたハチャトゥリアンの協奏曲の強烈な印象は、私にとって特別な夜の思い出として鮮明に残っている。それは、ハチャトゥリアンの「第２チェロ協奏曲」とも言うべき『コンチェルト・ラプソディ』をコンドラシンと録音しているロストロポーヴィチの名演をも超える快演だった。
今回、ワレフスカの演奏が忘れられなかった人々の努力によって、36年ぶりの来日が果たされると聞いた時、私は、一瞬、自分の耳を疑ったが、現実に彼女がまだ存命中で、アメリカの地で素晴らしい演奏を奏で続けていたという報告を受けて、心の底から嬉しく思った。
音楽ビジネスが、表面をうっすらと撫でるようなものしか伝えなくなったような思いにとらわれていた私にとって、まだワレフスカの音楽が健在であったということも嬉しかった（彼女がどのようにして、この困難な時代に孤塁を守り通してきたかについては、『日本経済新聞』4月28日付の文化欄に詳しい）が、それ以上に嬉しいのは、ワレフスカのコンサートを実現しようというファンの努力が実を結んでの来日公演だということである。通常の音楽ビジネスの外から、真摯な愛好家の力によって実現したこのコンサートは、「常識にとらわれない無謀な企てこそが、いつも歴史を動かしてきた」と信じている私にとって、何よりも嬉しいことである。
（2010.5.14）
東京・上野公演のパンフレット ２ページ「ごあいさつ」より再掲
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